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Den Druck zu kapitalisieren – über einen Zuwachs an sozialem Kapital hinaus – spürte ich noch nicht. Das bedeutet freilich nicht, dass kein Kalkül im Spiel war – „Politik“ wurde in der Kunstszene durchaus betrieben. Die damalige Situation hat jedenfalls ein spielerisches, aber zugleich nicht unernstes Experimentieren ermöglicht, das in seiner eigenen, kurzsichtigen Weise dann doch auch die Konkurrenz im Blick hatte – ein Experimentieren allerdings, das eher als jugendliche Tagträumerei durchgeht denn als echtes Kapital. Für die damals spontan initiierte Galerie hatte ich also mehrere Ausstellungen gemacht, die dem Markt mit Desinteresse gegenüberstanden. Ich gebe zu, dass mein künstlerisches Interesse zu diesem Zeitpunkt, über gewisse anarchistische Neubewertungen von Heideggers Ideen zu spotten, nicht besonders gut zum Wesen der zeitgenössischen Kunstmessen passte, wo es darum geht, die eigene Position an jeder Ecke und zu jeder Zeit optimal zu vermarkten. Die bis dato bewusste Abwesenheit von Präsenz in meinem Werk und dazu die fehlende Wandfläche in besagter Ausstellung (ich sollte nämlich neben Ned Venas Gemälden ausstellen, die die Wände bereits ganz für sich beanspruchten) ließen mich die Art und Weise, ja, sogar den Modus meines individuellen künstlerischen Ausdrucks neu überdenken – ich musste mich den erbarmungslosen Bedingungen der Messe stellen.