Katerine Niedinger | GROPIUS BAU

translation

writing

contact

KATERINE NIEDINGER

about

language

expression

GROPIUS BAU

Thea Djordjadze:
all building as making, 2021

Q&A with
Curator Julienne Lorz

translation

exhibition text

excerpt

Q: Welche Rolle spielt Material im Werk von Thea Djordjadze?

A: Material spielt in der Kunst natürlich immer eine Rolle. Thea Djordjadzes Umgang mit Material ist jedoch im Speziellen wichtig, da ihre Kunst quasi erst im Raum, im Prozess entsteht. So werden nicht finale Kunstwerke angeliefert, sondern Materialien oder Bestandteile, aus denen einzelne Arbeiten und die Ausstellung vor Ort als Installation entstehen.

Es ist eine große Spannweite von Materialien, die sie sehr unterschiedlich einsetzt. In manchen Fällen entsteht auch eine Art Widersprüchlichkeit in der Nutzung des Materials

Interessant ist auch, dass Material bei ihr häufig alltäglich sein kann: industrielle Elemente wie Plexiglas, Aluminium, Gips oder Schaumstoff treffen oft auf Holz, Teppiche, Stoffe, Kunsthandwerk und Malerei. Es ist eine große Spannweite von Materialien, die sie sehr unterschiedlich einsetzt. In manchen Fällen entsteht auch eine Art Widersprüchlichkeit in der Nutzung des Materials – eine stuhlähnliche Skulptur aus Schaumstoff zum Beispiel. Man würde eigentlich denken, das Material müsste sehr stabil sein, da es sich um die Anmutung eines Stuhles handelt, aber Djordjadzes Version ist fragil und stellt keine Stabilität dar. Sie nutzt also Material auch, um Oppositionen in der Wahrnehmung zu befördern. [...]

Q: Welche Rolle und Bedeutung nehmen Ausstellungs- und Werktitel – wie beispielsweise all building as making – in der Praxis der Künstlerin ein?

A: In ihren Ausstellungen werden Titel quasi wie skulpturale Elemente und textliche Bausteine als Teil der Installation verhandelt. Oft beziehen sie sich auf literarische Texte, wie beispielsweise auf die des Lyrikers und Essayisten T. S. Eliot in ihrer Arbeit As sagas sa (2012) für die dOCUMENTA(13). Diesen rekontextualisierten Wörtern wird jedoch keine feste Erzählung oder Bedeutung zugeschrieben. Der Ausstellungstitel o potio n., den die Künstlerin für eine Einzelausstellung im Portikus in Frankfurt/Main (2018) nutzte, verneint oder verdeckt die ursprüngliche Bedeutung durch Djordjadzes Eingriff in den „Raum“ des Wortes. Das Ergebnis ist eine Aneinanderreihung von Buchstaben, die eine Abkürzung, ein unbekanntes Wort oder sogar Konkrete Poesie sein könnte.

translation

Q: What role does material play in Thea Djordjadze’s work?

A: Material always plays a role in art, of course. Thea Djordjadze’s handling of material is of particular significance, however, because her art essentially only begins to emerge within the space as a process. This means that the artworks are not delivered in their final form; instead, materials and components arrive, at which point individual works or exhibitions as installations are created on-site.

A vast range of materials finds expression in many different ways, at times, creating a contradiction of sorts

Interestingly, she often uses everyday materials: industrial elements such as Plexiglas, aluminium, plaster, or foam, frequently combining these with wood, carpets, fabrics, handcraft, and painting. A vast range of materials finds expression in many different ways, at times, creating a contradiction of sorts: a chair-like sculpture, for example, made of foam. Since it appears to be a chair, one might expect the material to be rather sturdy, but Djordjadze’s version is fragile and does not represent stability. In that sense, she employs material to promote oppositions in perception. [...]

Q: What is the role and importance of titles—such as all building as making—in the artist’s practice?

A: In her exhibitions, the title is negotiated almost like a sculptural element or textual building block that forms a part of the installation. The titles often refer to literary texts, such as those by the poet and essayist T. S. Eliot in Djordjadze’s work As sagas sa (2012) for dOCUMENTA(13). Yet, no fixed narrative or meaning is ascribed to these recontextualised words. The exhibition title o potio n., which the artist used for a solo show at Portikus in Frankfurt/Main (2018), negates or obscures the original meaning through Djordjadze’s intervention in the “space” of the word. The result is a series of letters that could be an abbreviation, an unknown word or even concrete poetry.